Hay vestidos de novia que nacen de una idea y otros que empiezan a tomar forma mucho antes de que exista una fecha de boda. La historia de Marta y Edgar Molina pertenece a esta segunda categoría: una promesa hecha casi año y medio antes de su boda que terminó convirtiéndose en un diseño de alta costura creado a medida, sin miedo a salirse de lo establecido.
Para su boda en Casa Santonja, Marta buscaba un vestido sensual, capaz de realzar su silueta y con ese aire Old Hollywood que vuelve a inspirar a las novias que quieren recuperar el glamour de otras épocas. El resultado fue una pieza con carácter, con una construcción corsetera, tejidos de textura natural, una falda de gran movimiento y unos delicados detalles florales realizados íntegramente a mano.
©Estil I Art
Una propuesta que une la fuerza de la silueta con la delicadeza de la artesanía y que encuentra su personalidad precisamente en ese equilibrio.
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Una promesa que se convirtió en vestido de novia
La historia comenzó en la boda de una amiga de la hermana de Marta, cuyo vestido había sido diseñado por Edgar Molina. Durante la celebración, Marta se acercó al diseñador y le dijo algo que él no olvidaría: cuando llegara el día de su boda, quería que fuera él quien creara su vestido de novia.
Un año y medio después, aquella promesa se hizo realidad. Marta escribió a Edgar para anunciarle que se casaba y recordarle lo que le había dicho aquella noche. Él se acordaba perfectamente de ella y, a partir de ahí, comenzaron a trabajar juntos.
Desde el primer encuentro en el atelier, Marta tenía clara una premisa: quería un vestido sexy, ajustado a su silueta y con inspiración Old Hollywood. Buscaba una imagen más sensual y definida, alejada de la estética más fluida y minimalista que ha protagonizado muchas de las últimas temporadas nupciales.
Marta y su hermana junto al diseñador Edgar Molina atelier. Fotografía: ©Estil I Art
Edgar entendió enseguida que el diseño debía ir más allá de las tendencias. Marta confiaba en él y le daba libertad creativa para explorar un lenguaje propio. Esa confianza fue fundamental para construir una propuesta que reflejara su personalidad.
Un vestido de novia con espíritu Old Hollywood
El punto de partida fue una silueta muy marcada, con un efecto corsetero y una falda fluida. Pero la elección de los tejidos fue lo que terminó definiendo el carácter del vestido.
Teniendo en cuenta el escenario de la boda, Casa Santonja, una finca de aire familiar, romántico y decadente, Edgar quiso explorar una interpretación del campestre chic desde una perspectiva más sofisticada y sensual.
Para ello, combinó dos materiales de personalidades muy distintas: una rafia de seda natural mezclada con lino, de apariencia más rústica, y una bambula de seda, ligera y delicada. El contraste entre ambas texturas aportaba profundidad al diseño y alejaba el vestido de una lectura excesivamente convencional de la novia romántica.
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La inspiración para trabajar el corpiño surgió, además, de un lugar muy personal. Mientras revisaba un antiguo libro de patrones de su madre, Edgar encontró una forma de construir los cuerpos que decidió reinterpretar para Marta.
El resultado es un corpiño estructurado, muy ajustado, que define la silueta y aporta al conjunto una presencia escultórica. Sus líneas verticales y su escote recto refuerzan esa estética cinematográfica que mira al pasado sin renunciar a una sensibilidad contemporánea.
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Una falda de seda que recuerda a un lirio invertido
Si el corpiño aporta estructura, la falda introduce movimiento y ligereza. Edgar la imaginó como una flor invertida, una especie de lirio del revés, cuya forma se abre progresivamente hasta desembocar en una larga cola.
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La confección fue un auténtico trabajo de paciencia y precisión. Solo para la falda se utilizaron aproximadamente quince metros de bambula de seda, cortada mediante piezas al bies circular o en godets de capa, según la construcción descrita por el diseñador.
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Cada parte de la falda se cosió íntegramente a mano, dando forma a una caída fluida que acompaña el movimiento de Marta y contrasta con la firmeza del cuerpo.
La cola se convierte así en uno de los grandes protagonistas del vestido. No necesita adornos excesivos: son el tejido, la construcción y el movimiento los que aportan dramatismo y elegancia.
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Más de 200 flores hechas a mano
Uno de los detalles más especiales del diseño se encuentra en los tirantes caídos que descansan delicadamente sobre los brazos de Marta.
Para crearlos, Edgar se inspiró en la imagen de una princesa medieval de aire decadente y en una figura delicada y etérea, casi de cuento de hadas. La referencia a La bella durmiente aportó ese matiz soñador que convive con la sensualidad del corpiño.
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Los tirantes se construyeron mediante pequeñas flores y hojas de organza elaboradas una a una con técnicas de alta costura. Para darles forma, el diseñador recuperó un troquel de los años cincuenta y trabajó las hojas con buriles hasta conseguir una composición que evoca las ramas de un almendro.
El conjunto reunió más de 200 flores y pequeñas hojas de organza. Las flores, en un delicado rosa empolvado, incorporaban centros de pedrería en tono vainilla, mientras que las hojas adoptaban una tonalidad verde oliva.
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El resultado es un detalle artesanal que suaviza la estructura del vestido y añade una dimensión romántica sin restarle fuerza. Las pequeñas flores parecen prolongarse desde los hombros y acompañar la silueta, como si formaran parte de una rama delicada que se posa sobre el cuerpo.
Es precisamente en estos detalles donde se aprecia la personalidad del trabajo de Edgar Molina Atelier: una costura que no se limita a vestir, sino que construye una historia a través de los materiales, las proporciones y el trabajo manual.
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Un segundo look con inspiración en el ballet ruso
La historia de Marta no terminaba con el vestido largo. La novia también quería un segundo cambio para disfrutar de otro registro durante la celebración.
En un primer momento, Edgar pensó en trasladar la misma idea de la falda a una versión corta. Sin embargo, el diseño tomó un rumbo inesperado cuando encontró en un anticuario unos pololos vinculados al ballet ruso de principios del siglo XX.
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Aquella pieza despertó su interés por la estética de las bailarinas, una referencia que vuelve a aparecer en la moda contemporánea. Le pareció una forma mucho más personal de abordar el segundo look y se la propuso a Marta.
La novia aceptó la idea con entusiasmo. Una vez más, confió en la visión del diseñador y decidió acompañarlo en una propuesta que se alejaba de lo previsible.
Este segundo cambio abre una nueva lectura del universo estético de Marta: frente al dramatismo de la larga cola y la silueta de inspiración clásica, aparece una referencia más lúdica, ligada al movimiento, la danza y la libertad.
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Unos pololos cortos muy atrevidos y a la vez divertidos, que combinó con unas sandalias de tacón de la firma Steve Madden en tono nude, con acabado satinado y largas cintas para anudar al tobillo. Un diseño que evoca las zapatillas de ballet y que encaja a la perfección en el segundo look de Marta.
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La confianza como punto de partida de la alta costura
Al hablar de Marta, Edgar destaca especialmente la libertad creativa que recibió durante todo el proceso. La novia confió en él incluso cuando las propuestas no eran las más convencionales y mantuvo esa confianza a lo largo del diseño.
Para el creador, trabajar con una mujer dispuesta a dejar las tendencias en un segundo plano y apostar por una pieza de alta costura hecha para ella es motivo de orgullo.
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Y quizá ahí reside la verdadera esencia de este vestido: no se diseñó para encajar en una idea preconcebida de cómo debe ser una novia, sino para responder a la personalidad de Marta.
Su vestido reúne sensualidad, romanticismo y artesanía en una misma pieza. El cuerpo estructurado, la falda de seda, la cola generosa y los tirantes florales dibujan una novia con carácter, capaz de combinar la sofisticación del Hollywood clásico con una delicadeza casi etérea.
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En Casa Santonja, Marta llevó una creación que habla tanto de la mirada de Edgar Molina como de la confianza que hizo posible el proyecto. Una historia que demuestra que, cuando el diseño se construye desde la complicidad y la libertad, el resultado puede ir mucho más allá de las tendencias.
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Muchísimas gracias a los fotógrafos Javi y Marta de Estil I Art porque sin sus fotografías no sería posible mostraros el precioso vestido de novia de Marta.
Y muchas gracias a Edgar Molina que nos ha descrito con todo lujo de detalles cada paso en la creación del vestido de Marta, un camino repleto de ideas novedosas, Alta Costura y artesanía.
¡No te pierdas la próxima NOVIA Select!. Te sorprenderá.
***PEQUEÑAS NOTAS SOBRE EL VESTIDO DE MARTA***
- Estil I Art: Ellos son Javi y Marta, los artífices de las fotografías de la boda de Marta y Jorge. Su estilo es muy personal, alejado de tendencias e inspirado por las fotografías de moda de todas las épocas o el cine clásico.
- Edgar Molina Atelier: diseñador de moda nupcial de Albacete (Valencia).
- Old Hollywood: es una estética inspirada en el glamour del cine clásico de Hollywood, con siluetas femeninas, curvas definidas y una elegancia sensual. En los vestidos de novia, se traduce en diseños que realzan la figura y recuperan el sofisticado encanto de las grandes divas del cine.
- Campestre chic: es un estilo que combina la naturalidad del entorno rural con una estética refinada y elegante. En una boda, puede reflejarse en tejidos con textura, detalles artesanales y una decoración romántica, sin renunciar a la sofisticación.
- Rafia de seda natural: es un tejido con una textura ligeramente rústica que aporta cuerpo y personalidad al diseño. Cuando se mezcla la seda con el lino, se consigue una superficie con matices naturales, ideal para crear matices entre lo artesanal y lo sofisticado.
- Bámbula de seda: es un tejido ligero y fluído que presenta una textura ligeramente arrugada o irregular. Su caída aporta movimiento, delicadeza y una sensación etérea, especialmente en faldas y colas de novia.
- Godets: son piezas de tejido, generalmente triangulares, que se incorporan a una falda para darle amplitud, movimiento y vuelo. Permiten mantener una silueta ajustada en la parte superior y abrir el bajo de forma elegante.
- Alta Costura: es una forma de creación de moda basada en el trabajo artesanal, la precisión y la atención minuciosa a cada detalle. En un vestido de novia, puede incluir bordados, flores elaboradas a mano, estructuras confeccionadas a medida y acabados realizados con técnicas especializadas.
- Organza: es un tejido fino, ligero y ligeramente transparente que conserva cierta estructura. Se utiliza para crear flores, volúmenes y detalles delicados que aporten textura y romanticismo al vestido.
- Pololos de ballet ruso: son unos pantalones cortos abullonados, con volumen y un aire delicado, que recuerdan a las prendas utilizadas en la danza clásica. En el segundo look de Marta, esta pieza aporta un toque divertido y atrevido, inspirado en la estética de las bailarinas y alejado del tradicional segundo vestido de novia.
©NS Redacción
